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野原广志——一个让国内90、00后都耳熟能详的日本男人。
他是《蜡笔小新》小新的爸爸，双叶商社第一营业部的股长，是动漫中一位兢兢业业、爱妻爱子的好男人。而今天之所以将他单拎出来聊，是因为就在今年十月，以其为主角的IP衍生番《野原广志 午餐的流派》成为了日本十月新番中的霸权番。
其不仅在N站单集播放量超百万，弹幕量达22W，同时在Abema、TVer等动画平台的热度排行榜上，也是稳居第一。
而能获得这样的成绩，倒并不是番剧在作画、剧情、人设等各种方面展现了过人品质。原因恰恰相反，是《野原广志 午餐的流派》在这方面做得过于一滩（注意不是坨）狗屎。
先来简单带大家了解一下，《野原广志 午餐的流派》改编自漫画家塚原洋一创作的同名漫画，是一部以野原广志职场生活为背景的美食番。其整体的调性颇似日本爆火的美食剧《孤独的美食家》系列，讲述了野原广志在工作之余游历日本，进行美食探店与品尝的故事。
在《蜡笔小新》口碑与人气的加持下，这一衍生番原本应该能碰出不少的看点，但实际上《野原广志 午餐的流派》的风评却是“臭名昭著”“惨不忍睹”，成了一切“罪与罚”的根源。
虽说是与《蜡笔小新》在同一世界观下，但本番中的野原广志看上去却几乎跟原作没半点关系，无论是那改方为尖的长相外形，还是角色本人的行为逻辑，都让人感到有些匪夷所思。
这个闻食物香气的表情，好像把nao顺着大鼻涕流出来了
比如当野原广志置身于灯火璀璨的大都市时，明明嘴上震惊感叹，脸上却是一副平静寡淡的表情。那感觉就好像是一位身经百战，久经沙场的老司机，跟熟人来到商K夜总会，还要强行装出一副肖楚男样子的敷衍感。
原图。这张图也衍生出了许多场景，在观众粉丝间流传
这种极为别扭的违和感，让IP粉丝在“野原广志”的身上几乎看不到一点野原广志的影子。甚至将他的剧情按在任一牛马身上，故事依然能够成立，因此番剧中的野原广志也被粉丝称为“幻想自己是野原广志的精神病人”。
抛开人设，漫画在作画上也显得很敷衍。作为一部美食番，其不仅能让主角在几十话内吃美食呈现相同的表情，更离谱之处在于，他能把美食番中的美食画得如此难吃。
在以上种种的奖池累计下，《野原广志 午餐的流派》漫画的作用已经脱离了看的范畴，沦为了一种大家玩梗的纯乐子。
秉持着黑红也是红的理念，厚黑学大成的《野原广志 午餐的流派》动画版得以应运而生。
也正是因为看过漫画，我才愈发能理解动画制作组在改编时的感受，那如果不强行把自己大脑皮层抚平，是真没心情改下去。
为此，制作组也是狠心发了大力，能改则改，有的剧情甚至是除了食物没换，整体都进行了重新编排，食物表现也不再依靠作画，而是采用实物拍摄，让其看起来更加有食欲。
神作画
可即便是如此竭力地拯救了，底子太差的便宜番《野原广志 午餐的流派》，最终还是没能摆脱成为笑柄的命运。其中许多的名场面都被制成了表情包疯传，动画OP中野原广志极为魔性的舞蹈，还因为酷似《咒术回战》中“两面宿傩”的领域展开而出圈，成为了日本与国内网友们玩梗的创作源泉。
在这片欢声笑语中，无论是不是《蜡笔小新》正作的粉丝，无论番剧是不是打着正统续作的旗号，大家都达成了一个统一的结论：“这个叫做野原广志的野原广志，根本就不是大家心中的野原广志”。
因为特别不像广志，导致连气都气不起来了
在许多《蜡笔小新》的观众心中，野原广志这个角色有着特别的分量。
虽然只能算是《蜡笔小新》系列中的次主角，但作为父亲形象的野原广志在粉丝中一直有着超高的人气。其不仅在日本民间票选的“日本女性最想嫁的二次元角色”活动中连续十年胜出，甚至在国内口味极为刁钻的“虎扑评分”中，野原广志也以最高的评分位列系列第一。
从口碑评价上讲，是位当之无愧的好男人。
而在动漫故事中，野原广志的人设似乎并没想象中那么讨喜，他邋遢，“好色”，有双堪比化学武器的臭脚，也总喜欢丢三落四，是个地地道道的妻管严。
与《樱桃小丸子》《大耳朵图图》《大头儿子》这类的家庭儿童动画不同的是，在向内展示一个爸爸、丈夫形象的同时，他是一个非常典型的日本苦逼打工人。
都在动漫的世界里了，他似乎可以不用这么“拼命”的
背着房贷与养家的生活重压，他远不及其他父亲那般潇洒自如，他经常一脸衰样地挤在电车里，苦尝生活与工作的疲惫。
他忠诚，当有其他年轻女性仰慕他时，他也曾因此春心荡漾，但一想到自己的家庭时，又果断地女性保持距离，展示忠贞与真诚。
他慈爱，为了教会小新要对一件事保持热爱与坚持，他会带着孩子驱车跨越几个县市，只为买到喜爱的零食。
他也很勇敢，哪怕面对的坏人是外星人，也依然要把自己的家人牢牢守护在身后。
倘若《蜡笔小新》的剧场版穿越进《黑神话：悟空》中，化身“天命人”的小新喊出那句：“广智救我！”时，广志绝对会毅然决然地站在他身前。
虽然是在动漫中，虽然野原广志的人设亦不完美，但在系列十几季与众多剧场版的叙述中，我们都能在他身上看到两个最经典身份的展现：
“丈夫”与“爸爸”。
这样的形象才更真实、更立体
可以说，在广志的身上有着东方传统“父亲”形象现实与幻想交织的缩影。
在现实的一面，他是像众多亚洲父亲一样的“顶梁柱”，含辛茹苦撑起整个家。即便在工作因工作压力大，有了辞职的想法，却也会因为家庭与孩子而隐忍而坚持，这就是男人。
这也是为何衍生剧会选择野原广志作为主角的原因，因为他真的是日本平成年代一种很经典的父亲形象。
而幻想的一面是，在《蜡笔小新》热播的千禧年前后，广志的形象似乎与我们上一辈较为传统的父辈有着差异。
哦~那更爱你了
他们传统、严肃、不苟言笑，在被生活压弯的脊梁上，将爱藏进了大男子主义当中。
那时仍是孩子的我们也许并不懂，只幻想自己的父亲如果能像小新的爸爸那样会送礼物，会陪伴玩耍就好了。长大后，野原广志同样是我们的一种幻想，在经历生活的酸辛苦辣后，我们也总是想成为一名像他那样的好丈夫、好父亲。
在这种现实与幻想的辩证中，我们对于这个动漫中的角色倾注了更多现实的情感色彩，相比于正版续作伪人般的展现，在十几年的陪伴中，真正的野原广志早已在现实中为观众们留下了能够扩散的波纹。
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